It was Adele's first number-one song in the United States, reaching the top spot on many The song was reportedly inspired by a Nashville-schooled US tour bus driver,Lamb gave it a score of 5 out of 5, saying: "'Rolling in the Deep' [...] wastes no time in presenting the stunning bluesy authority of her voice....Here is a voice that can raise chills up the spine, and, when she is in a mood like this, the sense of foreboding will rivet your attention. Du weißt nie, mit welchem Mikrofon die Vocals aufgenommen wurden, und was immer mich stört, filtere ich raus. Durch die Delays erhalten die Backing-Vocals ein bisschen Swing, außerdem füllen sie die Lücken und bewirken, dass sie sich im Mix durchsetzen.«»Die Session war im Format 24 Bit/96 kHz aufgenommen, und ich habe über einen Manley VariMu, den Chandler Curve Bender EQ und den Cranesong HEDD Tape-Simulator wieder zurück in die Session gemischt. Top Answer.
Wie ich schon sagte, ist der Lautheitskrieg für mich eine tägliche Schlacht, weil die Rough-Mixes schon aufgepumpt reinkommen und ich damit konkurrieren muss. Da kann ich helfen. »Das Equipment in Studio C ist für mich so aktuell wie eh und je.« Das Herz seines bevorzugten Mix-Raums bildet ein 72-Kanal-Neve-VR-Pult. Du musst die Kompression richtig einstellen, damit du nicht ständig den Channel-Fader nachführen musst, um den Vocal in den Mix einzubetten. Wahrscheinlich war der Sound zu clean für meinen Geschmack.Auf den Schlagzeugspuren gibt’s noch ein paar weitere EQIII-Instanzen Kompressor [mit 3 gekennzeichnet], aber die meisten machen überhaupt nichts − sie waren schon drin, als ich die Session bekam, und ich habe sie einfach ausgeschaltet. Epworth ist ein junger britischer Musiker und Produzent, der sich über die letzten zehn Jahre durch seine Arbeit mit Cee Lo Green, Maximo Park, The Rapture, Florence and the Machine und Plan B zur Spitze hochgearbeitet hat. Der Blackface-Urei hatte ein kurzes Attack und ein schnelles Release, während der TubeTech mit langsamem Attack und Release mehr den Pegel ausgeglichen hat.Du kannst Kompression als Effekt einsetzen, aber auf dem Gesang geht’s dir hauptsächlich um Kontrolle.
Wenn ich es schaffe, dass der Mix auf den Auratones funktioniert, weiß ich, dass ich’s geschafft habe. Ihr im Januar 2011 veröffentlichtes Album 21 hat sich bis heute über 17 Millionen Mal verkauft und belegte in zahllosen Ländern Platz eins der Charts, oft woc…
Dort hatte ich einen Chandler TG1-Limiter, einen Prism Mastering EQ, einen Neve 33609 und einen Alan Smart C1-Kompressor. Außerdem habe ich etwas Subbass hinzugefügt, der im Chorus für ein unnatürlich fieses Low-End sorgt. Statt einen zu verwenden, der versucht alle Zischlaute abzudecken, habe ich zwei DeEsser verwendet. Insofern waren es auch keine monetären Anreize, die Elmhirst bewogen, einige der Songs auf 19 und 21 zu mischen. November 2010 als erste Single aus ihrem zweiten Album 21 veröffentlicht. The song reached number one in 12 countries and the top five in many more regions. Aber für mich ist das Pult immer noch das beste Front-End für Pro Tools und noch immer die schnellste Methode, einen Mix aufzubauen, der funktioniert. In den Refrains habe ich außerdem einige Delays hinzugefügt. Auch wenn ich ungemein gerne mische, musst du dir vor Augen halten, dass es doch immer noch Disziplin erfordert und Fähigkeiten, an denen man sehr hart arbeiten muss − und an denen ich noch immer hart arbeite. Wenn ich dann sicher bin, dass der Bass ordentlich kickt, mische ich den Rest des Tages mit niedriger Lautstärke auf den Auratones. Auf den Backing-Vocals habe ich so einige Federhallgeräte eingesetzt, weil ich wollte, dass sie viel mehr Ambience haben.
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